Kerige maalikunsti

Kerimismaal, kunstivorm, mida praktiseeritakse peamiselt Ida-Aasias. Neid kahte domineerivat tüüpi võib illustreerida Hiina maastiku kerimisega, mis on kultuuri suurim panus maalikunsti ajalukku, ja Jaapani narratiivi kerimisega, mis arendas maali jutustamise potentsiaali.

maal: kerimisvärv

Hiinas ja Jaapanis traditsioonilised käsirullid on tindimaalid pideval paberil või siidil. Need on lahti harutatud käeulatuses

Varasemad „illustratiivsed” hiina kerimislood, jutustustüüpi eelkäijad, pärinevad 4. sajandi lõpust pärit kuulutusest ja õpetavad budismi moraalitunde. Pideva kerimisvormi arendas täielikult välja 7. sajand. Selline kerimine avatakse paremalt vasakule ja vaadatakse lauale. Maastiku käsitsi kerimine (makimono), pigem piltlik kui jutustav vorm, jõudis oma suurimasse perioodi 10. ja 11. sajandil selliste meistrite juures nagu Xu Daoning ja Fan Kuan. Nendest maalidest, mis pakuvad ruumi ja aja liikumise kogemust, saab vaataja ränduriks. Tihti kujutatakse teid või radu, mis näivad vaataja pilgu teosele viivat.

Sellist kerimist tuleks vaadata korraga ainult umbes 0,6 meetrit (0,6 meetrit), vastasel juhul on töö vaimus rikutud. Üks probleem, millega kunstnikud silmitsi seisid, oli perspektiivitunde tekitamiseks vajadus mitme kaduva punkti järele, kuna kujuteldavat vaatajat ei peetud paikseks. Nad lahendasid selle mitmel viisil, põhjustades ühe vaatenurgapunkti märkamatuse järgmisele.

Hiina panoraammaastikega peaaegu kaasaegsed on Jaapani emakimono 12. ja 13. sajandi maalid. Need on pikad horisontaalsed kerimised, laiusega 10–15 tolli (25–38 cm) ja kuni 9 jalga (9 meetrit). Seda maalimistraditsiooni nimetatakse Yamato-e ehk jaapani maaliks, et eristada seda hiina keeles Jaapani töödest. Selle vormi varaseimas näites on Jaapani suur kirjanduslik meistriteos The Tale of Genji piltidega, mis vaheldumisi tekstiga. Lõpuks oli illustratsioon sellistes teostes peaaegu üksi ja tüüpilised subjektid olid Jaapani keskajal populaarsed lood ja elulood. Jaapani sensatsiooni ja draama maitse leiab nendes kerides erksat väljendust. Neil pildil olevad ehitised on sageli ilma katuseta, nii et saab näidata intiimseid sisemisi stseene ja taustu kallutada ettepoole, et rohkem juhtumisi väiksemasse ruumi paigutada.

Sellele perioodile järgnenud Hiina traditsioonide taassünni ajal toodi sisse pildi või lilleseade jaoks mõeldud alko, tokonoma. Selle ruumi jaoks tehti maalid horisontaalse asemel vertikaalseks. Need rippuvad kakemonod oma staatiliste kompositsioonide ja mõtisklevate teemadega on pigem Lääne maalide olemus.