Juan O'Gorman (sündinud 6. juulil 1905 Coyoacánis, Mehhikos - surnuna leiti 18. jaanuaril 1982, Mehhiko), Mehhiko arhitekt ja seinamees, tuntud oma mosaiikkujunduse poolest, mis kaunistas hoonete fassaade.
Varakult puutus O'Gorman joonistamise ja kompositsiooniga kokku oma isa, Mehhikosse elama asunud Iiri maalikunstniku Cecil Crawford O'Gormani kaudu. Hoolimata sellest mõjust otsustas ta oma karjääri alguses keskenduda arhitektuurile. Pärast Mehhiko Mehhiko Riikliku Autonoomse Ülikooli arhitektuurikooli lõpetamist 1927. aastal asus O'Gorman funktsionalistide arhitekti Le Corbusieri stiilis tagavara sirgjoonelisi maju ja hooneid projekteerima. Nende disainilahenduste hulka kuulusid 1928. aastal lähedase kaastöötaja Diego Rivera maja ja ateljee.
O'Gorman töötas Mehhikos City Carlos Santacilia ja teiste arhitektide peaarvetajana kuni aastani 1932, mil temast sai Mehhiko linna ehituse osakonna juhataja ja Riikliku Polütehnilise Instituudi arhitektuuriprofessor. Ta asutas töötajate eluruumide uurimisrühma ja vastutas umbes 30 kooli funktsionalistide kavandamise ja ehitamise eest.
1930. aastate keskel hakkas O'Gorman keskenduma maalimisele, luues tavaliselt ajaloolisi ja natsionalistlikke narratiive nii molbertmaalide kui ka seinamaalingute jaoks. Tema peamiste tööde hulka Mehhikos kuulusid Mehhiko City lennujaamas asuvad seinamaalingud (1937–38), mis eemaldati 1939. aastal nende antikolikliku ja antifašistliku iseloomu tõttu.
O'Gorman naasis arhitektuuri 1950ndatel, rakendades orgaanilisemat lähenemist. Tema töö kõige detailsem näide on Mehhiko Riikliku Autonoomse Ülikooli raamatukogu välisuks, mille ta kavandas ja ehitas 1950ndate alguses. Akendeta raamatukogus oli torn, kus olid raamatute virnad; torn oli kaetud looduskivist mosaiikidega, mis sümboliliselt kujutasid Mehhiko kultuuri ajalugu. Samuti lõi ta silmapaistvaid mosaiike kommunikatsiooni- ja avalike tööde sekretariaadile (1952) ja Posco de la Misióni hotelli Taxcos (1955–56).
O'Gormani enda maja Mehhikost väljaspool (1953–56, lammutatud 1969) peeti tema kõige erakordsemaks tööks. See oli osaliselt looduslik koobas ja selle eesmärk oli harmoneeruda maastiku laavakujuliste moodustistega. Asteekide mütoloogia mosaiigisümbolite ja piltidega kaunistatud raamat tähistas funktsionalismi võimalikku tagasilükkamist lähenemisviisi kasuks, mis ühendas moodsad struktuurid Mehhiko põlisrahvaste dekoratiivsete motiividega. Ta jätkas ka maalimist ning 1960ndatel ja 70ndatel teostas ta Mehhikos Chapultepeci lossi Riiklikus ajaloomuuseumis mitmeid seinamaalinguid.
