Süüria koraal, üldnimetus mitmesuguste Süüria kristlike kirikute, sealhulgas ida-ortodokssete kirikute, nagu jakobiidid ja nestorlased, ja idakirikute vokaalmuusikale, mis on ühendatud Roomaga, nt maroniidid (enamasti Liibanonis) ja kaldealased, kes on dissidentlased nestorlastest. Neile tuleks lisada peaaegu kõigi nende rühmituste harud Indias Malabār provintsis.
Teadmised Süüria liturgilisest muusikast enne viimast sajandit on väga piiratud. Võib järeldada mõnda vanemat muusikalise etteaste põhimõtet, sest Süüria mõjutused naaberrahvastele olid tugevad; Näiteks Süüria tavad levisid Bütsantsi impeeriumi kreeklaste seas. Enne moslemite vallutamist (7. sajandi keskpaik) oli Süüria üks varasemaid ja tähtsamaid kristlikke maad Lähis-Idas.
Ehkki ida- ja läänepoolsetes liturgiates levinud vastumeelne koraalimine (vaheldumisi solisti ja koori vahel) võis pärineda heebrea templirituaalist, peetakse tõenäoliseks, et antifonaalne laulmine (kahe koori vaheldumine) on Süüria päritolu ja nende hulgas on ka Süüria allikaid kõige varem selle olemasolu dokumenteerima. Süüria luule ja poeetilised vormid mõjutasid ka Bütsantsi usulise luule arengut, luues kreeklaste ja teiste rühmade jäljendatud poeetiliste vormide mustreid. Isegi Bütsantsi oktōechosid, mis on kaheksa režiimi teoreetiline kontseptsioon, mille järgi meloodiad klassifitseeriti (vt ēchos), peetakse nüüd ekspordiks Süüriast, kus see oli teada juba 6. sajandil. On tõenäoline, et kogu Lähis-Idas on muusikalise kompositsiooni jaoks olnud sarnased ruumid ja liturgilise muusika põhiline lähenemine oli ja on väikese arvu meloodiliste valemite kaudu. Need toimivad meloodiliste skelettidena, lauljate improvisatsiooni lähtepunktina. Meloodilise valemi kontseptsioon on üsna elastne: see ei ole muutumatu muster, vaid pigem teema, mille variatsioonid võivad põhiskeleti alati ära tunda, isegi kui arvukad meloodilised lisandused muudavad kohese äratundmise keeruliseks. Enamik lauljaid on elukutselised lauljad, pärides oma positsiooni sageli isadelt.
Mõni arvab, et Süüria koraali kaasaegsetes etendustes esinevad peened tonaalsed ja rütmilised keerukused on jäänused keerulisest muusikatraditsioonist, mis on juurdunud kristluse esimestel sajanditel; teised käsitlevad samu jooni Euroopa hiliskeskajal Süüriasse imporditud Türgi mõjuelementidena.
