Rütmiline režiimimuusika

Rütmiline režiim, üks muusikateoreetiliste abstraktsioonide grupist, mis püüab tabada ja kodifitseerida 12. ja 13. sajandi lõpu prantsuse (peamiselt Pariisi) polüfoonia peamisi rütmilisi mustreid. Need mustrid on vaadeldavad aja lihtsamates tükkides ja nende üksikutes osades, olgu need siis organum, clausula, konduktsioon või motiiv, ehkki süsteem ei kehti alati keerukamate teoste puhul.

Keskaja teoreetikud ei olnud täielikult nõus, kui palju mustreid tuleb klassifitseerida või kuidas neid esitada. Enamik kirjutas siiski kuue mustri järgi, mida võib vaadelda kui analoogset lihtsamate poeetiliste meetritega - I (trohheus), II (iamb), III (daktüül), IV (anapest), V (spondee) ja VI (tribrach). Aja varane märkimine rühmitas ligatüüpidena tuntud ühendsümbolites olevad üksikud kohad ja kavandatud rütmid osutati pigem standardiseeritud ligatuurimustritele kui individualiseeritud noodikujudele. Rütmiliste väärtuste varaseim terminoloogia, pikk (longa) ja breve (brevis), saadi tõenäoliselt mõõdikute sõnavarast. (Lisateavet ligatuurimärgistuse kohta muusikaajaloo kontekstis leiate muusikast: lääne personali märkuse areng.)

12. sajandil oli enamiku noodimuusika tempo piisavalt kiire, et pikk ja sellele järgnenud tramm ühendasid põhipulsi, millel olid omakorda ternaarsed alajaotused. Need põhilised impulsid rühmitati tavaliselt kahekaupa. 13. sajandi lõpuks oli tempo aeglustunud nii kaugele, et pikad ja lühikesed koos olid kolme impulsiga võrdsed, mille tulemuseks oli kolmekordne meeter. Muusikas arenesid keerukamad rütmilised mustrid ja märge jõudis selle kasulikkuse piirini. 13. sajandi keskpaigaks olid individuaalsed sümbolid välja töötatud koguni neljaks ajaväärtuseks; need lõid lõpuks aluse paindlikumaks, mitmekesisemaks rütmiliseks märkimiseks ja panid aluse tänapäevasele süsteemile.