Henri de Toulouse-Lautrec, täielikult Henri-Marie-Raymonde de Toulouse-Lautrec-Monfa, (sündinud 24. novembril 1864 Albis, Prantsusmaal - suri 9. septembril 1901 Malromé), prantsuse kunstnik, kes vaatles ja dokumenteeris suure psühholoogilise ülevaatega Pariisi ööelu ja Prantsuse meelelahutusmaailma isiksused ja tahud 1890ndatel. Tema vabalt voolava, ekspressiivse joone kasutamine, muutudes sageli puhtaks arabeskiks, andis tulemuseks ülimalt rütmilised kompositsioonid (nt In The Circus Fernando: The Ringmaster, 1888). Äärmuslik lihtsustus kontuuris ja liikumises ning suurte värvipiirkondade kasutamine muudavad tema plakatid mõneks võimsamaks teoseks.
Lapsepõlv ja haridus
Toulouse-Lautreci pere oli jõukas ja ta sugupuu katkes katkematult Charlemagne'i ajast. Ta kasvas üles perekonna tüüpilises aristokraatlikus armastuses spordi ja kunsti vastu. Enamik poisi ajast veedeti Château du Bosci juures, ühes perekonna mõisast, mis asub Albi lähedal. Henri vanaisa, isa ja onu olid kõik andekad visandid ja seetõttu polnud üllatav, et Henri hakkas visandama juba 10-aastaselt. Tema huvi kunsti vastu kasvas tänu sellele, et ta oli 1878. aastal töövõimetu õnnetuse tagajärjel, kus ta murdis oma vasak reieluu. Tema parem reieluu murdus veidi rohkem kui aasta pärast teises äparduses. Need õnnetused, mis nõudsid pikaajalist paranemist ja sageli valulikke ravimeetodeid, jätsid ta jalad atroofeerunud ja raskendasid kõndimist. Seetõttu pühendas Toulouse-Lautrec üha suuremaid perioode kunstile, et sageli üksildased tunnid ära teha.
Toulouse-Lautreci esimene visiit Pariisi toimus 1872. aastal, kui ta registreerus Lycée Fontanes (nüüd Lycée Condorcet). Järk-järgult läks ta edasi eraõpetajate juurde ja alles pärast 1885. aastal küpsustunnistuse saamist otsustas ta hakata kunstnikuks.
Tema esimene professionaalne õpetaja maali alal oli Lautreci pere sõber René Princeteau. Princeteau kuulsus, nagu see oli, tekkis sõjaväe ja ratsaspordi subjektide kujutamisest 19. sajandi akadeemilises stiilis. Ehkki Toulouse-Lautrec sai Princeteau-ga hästi läbi, liikus ta 1882. aasta lõpus Léon Bonnati ateljeesse. Bonnatis kohtus Toulouse-Lautrec kunstnikuga, kes võitles teravalt akadeemilistest reeglitest kõrvalekaldumise vastu, taunides impressionistide lahedat lähenemist. ja hindas Toulouse-Lautreci joonistust “kohutavaks”. Tema töö sai positiivsema reaktsiooni 1883. aastal, kui ta astus Fernand Cormoni stuudiosse.
1880. aastate alguses nautis Cormon kuulsusehetke ja tema ateljee meelitas kohale selliseid kunstnikke nagu Vincent van Gogh ja sümbolisti maalikunstnik Émile Bernard. Cormon andis Toulouse-Lautrecile palju vabadust isikliku stiili arendamisel. Seda, et Cormon kiitis heaks tema õpilase töö, tõendab tema valitud Toulouse-Lautrec, kes abistab teda Victor Hugo teoste lõpliku väljaande illustreerimisel. Lõpuks ei kasutatud aga selle projekti jaoks Toulouse-Lautreci joonistusi.
Vaatamata sellele heakskiidule leidis Toulouse-Lautrec, et Cormoni ateljees valitsev õhkkond oleks üha piiravam. "Cormoni parandused on palju lahjemad kui Bonnatitel," kirjutas ta onu Charlesile 18. veebruaril 1883. "Ta vaatab kõike, mida te talle näitate, ja julgustab seda järjekindlalt. See võib teid üllatada, kuid mulle ei meeldi see nii väga. Näete, mu endise peremehe kinnitus pani mind kinni ja ma ei säästnud ennast. " Kopeerimise akadeemiline režiim muutus ületamatuks. Hiljem meenutas üks tema sõpru, et "mudeli täpseks kopeerimiseks", "meenutas üks tema sõpru," kuid vaatamata iseendale liialdas ta teatud detailidega, mõnikord ka üldise iseloomuga, nii et ta moonutas end proovimata või isegi tahtmata. " Varsti muutus Toulouse-Lautreci stuudios käimine parimal juhul harvaks. Seejärel rentis ta oma ateljee Pariisi Montmartre'i rajoonis ja tegeles peamiselt oma sõprade portreede tegemisega.
