Kadents muusikas fraasi lõppu, mida tajutakse kui rütmilist või meloodilist artikulatsiooni või harmoonilist muutust või kõiki neid; laiemas tähenduses võib kadents olla fraasi, fraasi või muusika kogu osa piiritlemine.
Mõiste tuleneb ladina keelest (langema) ja viitas algselt tenoriosa järkjärgulisele laskumisele, mis on seotud teatud tüüpi hiliskeskaja polüfoonia vormiliste lõppudega. Selle perioodi tüüpiliseks kadentsiaalseks valemiks on Landini kadents, mida nimetatakse selle sagedaseks esinemiseks 14. sajandi helilooja Francesco Landini muusikas - ehkki kadentsi kasutasid ka teised selle aja heliloojad.
Seoses akordil ja võtmesuhetel põhineva tonaalse harmoonia tekkimisega 17. sajandil, sai kadents suurema struktuurilise tähtsuse, eriti homofoonilises või akordipõhises muusikas, milles on tavalised fraasid. Sellises muusikas võib kadentsi pidada riimiga analoogiliseks meetrilise värsi rea lõpus. Tavapraktikas tehakse kindlaks neli harmoonilise kadentsi põhitüüpi: tavaliselt nimetatakse neid autentseteks, pool-, plagiatiivseteks ja petlikeks kadentsideks.
Autentses kadentsis järgneb domineerivat triaadi sisaldav akord (skaala viienda tooni põhjal) tooniline triaad (skaala esimese tooni põhjal), V – I; tooniline harmoonia tuleb fraasi lõpus. Kõige tugevamas autentses kadentsis, mida nimetatakse täiuslikuks kadentsiks, liigub ülemine hääl järk-järgult kas juhtivast toonist ülespoole (skaala seitsmes aste) või teisest astmest allapoole toonilisse nooti, samal ajal kui madalaim hääl jätab domineeriva üle. pange tooniline noot ülespoole neljandikku või viiendat allapoole. Selle harmoonilise valemi muid seadistusi - näiteks sisemise osa juhttooniga (nt alto- või tenorhääl neljaosalises harmoonias) - peetakse vähem täiuslikuks, kuna kuulaja tajub neid vähem lõplikena.
Poolkadentsiga lõpeb fraas domineerival akordil, mis tonaalses muusikas ei kõla lõplikult; see tähendab, et fraas lõpeb lahendamata harmoonilise pingega. Seega tähendab poolkadents tavaliselt seda, et järgneb teine lause, mis lõpeb autentse kadentsiga.
Plagaalses kadentsis viib subdominantne (IV) triaad toonikani (I). See kadents on tavaliselt autentse kadentsi pikendus ning läänes on selle kõige iseloomulikum ja valemipärasem kasutamine lõpliku aamendi (IV – I) lõpp hümni lõpus kristlikes kirikutes.
Petlik kadents algab tähega V nagu autentne kadents, välja arvatud see, et see ei lõpe toonikuga. Sageli asendab toonikut kuuendale astmele (VI, submediant) ehitatud kolmik, millega ta jagab oma kolmest kohast kaks. Petlikku kadentsi võib kasutada fraasi laiendamiseks, ühe fraasi katmiseks või kaugvõtme äkilise modulatsiooni hõlbustamiseks.
Kadents võib tähistada ka fraasi või lõigu algust, näiteks pärast domineerivat pedaalipunkti (kus domineeriv noot püsib muutuvate harmooniate korral). Kui üks fraas lõpeb täielikult valitsevas harmoonias ja järgmine algab toonikus, on muusika integreeritud kadentaalstruktuuri liigendava vahendina. Selline tehnika on autentse valemi variant.
Monofoonilises muusikas (mis koosneb ühest meloodiarealist) nagu tavaline laul, viitavad teatud meloodilised valemid kadentsile. Kultuuri meloodilised stiilid näevad sageli ette meloodia õige lõpliku noodi ja kuidas sellele läheneda. Teatavaid rütmilisi mustreid võib tunnistada kadentsi näitajatena, nagu mõnes Jaapani muusikas. Kolotoomne struktuur, ettenähtud instrumentide süstemaatiline kasutamine fikseeritud rütmiliste intervallide järel võib samuti anda märku kadentsist - nt Indoneesia gamelaanis - kui tunnustatud muster läheneb selle lõppu.
