Režiim, muusikas, mis tahes mitmest moodusest, kuidas järjestada skaala noote vastavalt intervallidele, mille nad toonikuga moodustavad, pakkudes seega meloodia teoreetilist raamistikku. Režiim on meloodia sõnavara; see täpsustab, milliseid märkmeid saab kasutada, ja näitab, millel on eriline tähtsus. Neist on kaks peamist nooti: finaal, millel meloodia lõpeb, ja dominant, mis on sekundaarne keskpunkt.
Vana-Kreeka režiimid
Kreeka antiikaja režiimid paigutasid teoreetikud korrapäraselt suuremasse konteksti. Ehkki režiimid olid seitsme noodiga diatooniliste skaalade seeria (st mis sisaldasid viit tervet tooni ja kahte pooltooni), oli toonisüsteemi tuumaks tetrahord - nelja järjestikuse noodi grupp (klaveril C-st F-ni)), mis hõlmab neljandiku intervalli. Nood, välja arvatud hilis antiikajas, olid noodid alati kahanevas järjekorras, põhiline tetrahord koosnes kahest terviktoonist ja ühest pooltoonist: E – D – C – B. Kaks sellist tetrahordi, mis olid üksteisest eraldatud terve tooni abil, moodustasid nn kreeka doriuse moodi: E – D – C – BA – G – F – E. Suurema süsteemi ehitamiseks võeti aluseks Doriani režiim. Selle ühe oktaavi vahemikku laiendati, lisades kolmanda tetrahordi A – G – F – E ja allosa neljanda tetrahordi - E – D – C – B. Vastupidiselt kahele sisemisele tetraakordile, mis olid eraldatud terve tooniga, seoti mõlemad välimised tetraakordid naabersisese sisemise ühise noodiga:
AGFEDCBAGFEDC B.
Kuna nelja tetraakordi kombinatsioon andis vahemiku kaks oktaavi, millest lahutati üks terve toon, lisasid teoreetikud madala A-taseme, et saavutada järgmine diatooniline kahe oktaavisüsteem: AGFEDCBAGFEDCB A. Seda kahe oktaavist rida ehk disdiapasoni nimetati Suurem täiuslik süsteem. Seda analüüsiti koosnevana seitsmest kattuvast skaalast ehk oktaaviliikidest, mida nimetatakse harmoonideks, mida iseloomustavad nende pooltoonide erinevad positsioonid. Neid nimetatakse järgmiselt (pooltoonid, mida tähistatakse eraldamata tähtedega):
| AG FE D CB A | Hüpodoorlane |
| G FE D CB AG | Hüpofüüria |
| FE D CB AGF | Hüpolüüdia |
| ED CB AG FE | Dorian |
| D CB AG FE D | Frygian |
| CB AG FE DC | Lydian |
| BAG FE D CB | Mixolydian |
Ehkki harmooniate nimed olid identsed Kreeka moodide nimedega, olid harmooniad selle asemel modaalskeemide projektsioonid ulatuslikumasse Suurema Täiusliku Süsteemi. Õigeid režiime nimetati tonoi'ks, nende olemus oli nende intervallimuster. Kithara või lyra (antiik-Kreeka kaks peamist kitkutud keelpilli) toodeti tonoid kas põhilise häälestamise teel või ühe või mitme keelpilli tõstmise või langetamise abil pooltooniga.
Kreeka teooria eristas kolme erinevat tetraakordide perekonda, luues täiendava hulga režiime. Varem kirjeldatud tetraakordi (kaks laskuvat tervet tooni pluss üks pooltoon) nimetati diatooniliseks. Oli ka kromaatilisi ja enharmoonilisi perekondi. Kaks tetrahordit piiravat tooni olid fikseeritud ja moodustasid alati täiusliku neljanda; kaks sisemist tooni olid liigutatavad. Kromaatilise tetrakordist koosnes vähesest kolmandik (hõlmates 1 1 / 2 tervikuna toonid) pluss kaks pooltooni on Enharmoonia tetrakordist olulise kolmandik (hõlmates kahe täisarvu toonid) pluss kaks ligikaudne kvartalis toonid:
Kreeka muusikas oli silmapaistev ka eetose mõiste, mis omistas eri režiimidele teatavad eetilised omadused. Doriani režiimi eelistati selle tugeva ja viriili iseloomu tõttu; Phrygiani režiim oli ekstaatiline ja emotsionaalne, lüüria režiim oli intiimne ja lapsemeelne. Vabariigis rõhutas Platon Doriani režiimi hariduslikke väärtusi ja hoiatas Lüüdi oodi pehmendava mõju eest.
Kreeka antiikajal arenes välja modaalkategooriate süsteem, mida nimetati nomoi (ainsus, nomos, “seadus”). Nomoja esindasid režiime selle poolest, et neid iseloomustasid eristatavad meloodilised valemid, mis sobivad erinevatele laulutüüpidele. Esinejatel oli vabadus improviseerida nende modaalvalemite piires.
