Marx Brothersi Ameerika näitlejad

Marxi vennad, Ameerika komöödiatiim, mis oli 30 aastat populaarne laval, ekraanil ja raadios. Neid tähistati leidlike rünnakutega sotsiaalselt auväärsete ja üldises korras ühiskonna vastu. Viiest Marxi vennast said meelelahutajad: Chico Marx (algne nimi Leonard Marx; s. 22. märts 1887 New York, New York, USA - 11. oktoober 1961 Hollywood, California), Harpo (algne nimi Adolph Marx, hiljem Arthur Marx; b. 23. november 1888 New York City - 28. september 1964 Hollywood), Groucho (algne nimi Julius Henry Marx; s. 2. oktoober 1890 New York City - 19. august 1977 Los Angeles) Angeles, California), Gummo (algne nimi Milton Marx; s. 23. oktoober 1892 New York City - 21. aprill 1977 Palm Springs, California) ja Zeppo (algne nimi Herbert Marx; s. 25. veebruar 1901), New York City - 30. november 1979, Palm Springs).

Sam Wood: Filmid koos vendadega Marx

Aastal 1935 oli Woodil esimene suurem hitt filmiga "A Night at the Opera"; Edmund Goulding lavastas mõned stseenid, kuid tema teos ei olnud autoriseerimata.

Marxi vennad olid rätsepa ja domineeriva lavatütre pojad, aga ka populaarse meeskonna Gallagher ja Shean vaudeville'i peaosatäitja Al Sheani vennad. Aastal 1904 sai Groucho vendadest esimesena lavale, kui ta liitus laulva kolmikuga. Lõpuks liitusid temaga Gummo, Harpo ja Chico, kellest pärast pikka kehastumist kujunes välja komöödia. Mitu burleskis ja vaudeville'is enamasti edukat aastat koosnes vendade lavateos lauludest, tantsudest, Harpo (harfil) ja Chico (klaveril) muusikalistest erialadest ning Marxi enda kaootilise huumori kaubamärgist. Nad saavutasid Broadwayl suure triumfi oma muusikalise-komöödialavastusega „Ma ütlen, et ta on” (1924), selleks ajaks oli Zeppo Gummo asendanud. Mis osutus nende karjääri pöördepunktiks, püüdis saade neid tolle aja silmapaistvaima ja mõjukaima draamakriitiku Alexander Woollcotti poole. Tema tihe sõprus Harpoga viis vendade ühinemiseni Algonquini ümarlaua liikmete ja teiste New Yorgi kultuurieliidi liikmetega. Ehkki neil oli vähe formaalset haridust, pidasid marxe kogu elu elu teadlased ja haritlased ning nad olid oma isiklike sõprade hulgas sellised, nagu Woollcott, George S. Kaufman, SJ Perelman, TS Eliot, George Gershwin ja mitmed teised tuntud kirjanikud. ja heliloojad.

1924. aastaks olid vendade tegu kujunenud selle tuttavaks kehastuseks. Groucho oli vaimukuse ja sõnalise ajastamise meister ning ta esitas peadpööritavas järeleandmatus tempos viikte ja mitte järglükke; tema visuaalsete kaubamärkide hulka kuulusid määrdega värvitud kulmud ja vuntsid, prillid, sabajope ja alati olemas olev sigar. Harpo mängis vaigistatud, kaltsudesse plakeeritud ja mütsikesega mütsi, kes suhtles žestide, vilede, sarvede ja metsikute näoilmete kaudu; tema iseloom on puhas, ohjeldamatu emotsioon ja impulss, kuratlik ja ingellik võrdselt. Ehkki tal polnud ametlikku muusikalist ettevalmistust, oli Harpo vilunud harfist ja praktiliselt kõigis Marxi vendade filmides on üks tema muljetavaldavaid soolosid. Ehkki Grouchot ja Harpo peetakse teose koomilisteks geeniusteks, leidsid publik Chico kõige vahetumalt kaasahaarava. Tookordsete murdekoomikute kombel võttis Chico oma tegelase jaoks kuldsüdamega mõnevõrra paksu peaga shisteri jaoks välja võlts itaalia aktsendi. Ta ei olnud Harpo liigas muusikuna, kuid tema osav “trikk” klaverimäng oli publiku lemmik. Pärast meeskonna viit esimest filmi näitlejatööst välja langenud Zeppo mängis sirget tegelast ja tavaliselt anti sellele vähe kaasa, ehkki teatud filmistseenid (näiteks Animal Crackersi kirjutamisrutiin) näitavad, et ka temal oli heli koomilise ajastuse tunne.

"Ma ütlen, et ta on" edu võimaldas vendadel kindlustada Broadway kõige prestiižsemad talendid oma järgmiseks showks. Sam Harrise toodetud, George S. Kaufmani raamatu ja Irving Berliini lugude saatel esines The Cocoanuts (1925) Broadwayl ja tuuril enam kui kaks aastat. Pärast hitti Animal Crackers (1928) pöörasid vennad tähelepanu uue helifilmide meediumile. Nende esimene film oli filmi "The Cocoanuts" (1929) ekraanikohandus, mida filmiti New Yorgi Astoria stuudios päevasel ajal, kui vennad esitasid öösel laval Animal Crackereid. Ehkki film kannatab varajaste helifilmide jaoks tüüpiliste tehniliste puuduste all, paistab meeskonna komöödia läbi. 1930. aastaks, kui nad filmisid Animal Crackersit, oli enamik heliga seotud probleeme lahendatud ja film on nüüd tunnustatud nende esimeseks klassikaks. Mõlema etenduse lava- ja ekraanikujunduses oli ka Margaret Dumont, kes on viisakas, dowager-tüüpi näitlejanna, kes osutus Groucho jaoks kõige efektiivsemaks ja igavesti pulbitsevaks fooliumiks seitsmes meeskonna filmis.

Heameelega nende kahe esimese filmi õnnestumise üle pikendas Paramount Pictures Marx Brothersi lepingut, mille nad täitsid kolme oma suurima komöödiaga: Monkey Business (1931), Horse Feathers (1932) ja Duck Soup (1933). Nende kõige metsikumate ja anarhilisemate ettevõtmiste hulgas rahastasid kolm filmi halastamatult lambid ühiskonda, kõrgharidust ja sõdivat valitsust. Nad on jälle täidetud Groucho sõnalise tuikumisega (ridades nagu “Pea meeles, mehed, me võitleme selle naise au nimel, mida on tõenäoliselt rohkem kui ta kunagi teinud!”) Ja sürreaalseid vaatepilte, näiteks elusat haukuvat koera, kes ilmub Harpo rinnale tätoveeritud koertehoonest. Ahvide äri ja hobuste suled olid depressiooniajastul ülipopulaarsed, kuid poliitiline satiir Duck Soup (režissöör nimekas Leo McCarey) oli piletikassa pettumus. Tänapäeval peetakse seda aga üheks suureks 1930. aastate filmikomöödiaks. Pärast nende Paramount-filme loobus Zeppo näitlejatööst ja sai hiljem edukaks talendiagendiks.

Pärast Duck Soupi läbikukkumist ei pikendanud Paramount meeskonna lepingut. Filmiajaloo üks võimsamaid produtsente Irving Thalberg huvitas vendade vastu ja allkirjastas nad Metro-Goldwyn-Mayeri kahe pildi tehinguks. Saadud filmid "Öö ooperis" (1935) ja "Võistluste päev" (1937) osutusid meeskonna rahaliselt kõige edukamaks ja neid peetakse nende parimate püüdluste hulka. Thalberg tutvustas komöödias elemente, mille eesmärk oli suurendada nende kommertslikku atraktiivsust: Marx Brothersi tegelased olid endiselt äratuntavad, kuid Thalberg seadis need kindlalt pärismaailma ja minimeeris sürreaalseid elemente, muutes Groucho, Harpo ja Chico pooleldi sümpaatseks, mõnevõrra kangelastegelased. See lähenemine töötas nende kahe filmi puhul üsna hästi - peamiselt seetõttu, et Thalberg pakkus meeskonnale tipptasemel kirjutamisoskust -, kuid muutus hilisemates Marxi sõidukites klišeelikuks ja formuleerituks. Kahjuks suri Thalberg mõni päev pärast seda, kui oli võistluspäeval A-päevane filmimine alanud. Marxid ei töötanud enam kunagi produtsendi poole nende vajaduste mõistmisel ega komöödiastiilil.

Järgmine meeskond mängis RKO Raadiopilte laval Tele Service (1938). See oli ainus film, milles nad töötasid skriptiga, mis polnud spetsiaalselt nende jaoks kirjutatud, ja tulemused olid erinevad. Järgmisel aastal MGM-is leidsid vennad end Louis B. Mayeri juhendamisel, kes väidetavalt ei hoolinud kunagi nende komöödiast ja keeldus andmast neile kirjanike, heliloojate ja režissööride kalibrit, mida nad Thalbergi all nautisid. Nende kolm viimast MGM-filmi - tsirkuses (1939), Go Westis (1940) ja suures poes (1941) - varasema töö kvaliteeti puudutasid ja olid palju vähem edukad ning 1941. aastal teatasid vennad oma pensionile jäämisest meeskond. Järgmise paari aasta jooksul esines Groucho sageli raadios, Harpo esines laval, Chico juhatas oma bigbändi ning kõik kolm tuuritasid sõja-aastatel individuaalselt ja lõbustasid vägesid. Nad tegid uuesti kahe filmi, nauditava filmi "A Night in Casablanca" (1946) ja piinliku "Love Happy" (1949), viimati nimetatud filmid olid noore Marilyn Monroe jaoks kameemängus.

Hilisematel aastatel olid Harpo ja Chico pooljuhid, kuid nad esinesid aeg-ajalt koos ja eraldi televisioonis ja ööklubides. Vendadest kõige kestvamalt edukas oli Groucho, kes 1947. aastal debüteeris raadioeetris oma komöödiaviktoriini show You Bet Your Life. Saade läks televisiooni üle 1950. aastal ja lõppes pikaajaliselt 1961. aastal. Viktoriinil endal oli saate õnnestumisega vähe pistmist; selle peamine atraktsioon oli Groucho ja võistlejate vaheline paugutamine. Groucho kirjutas ka mitu raamatut (sealhulgas autobiograafiad „Groucho ja mina“, 1959 ning „Memuaarid a Mangy Loverist“, 1963) ja jätkas esinemist kaheksakümnendatesse, sealhulgas 1972. aastal Carnegie Hallis välja müüdud ühemehe näitust.