Jafar Panahi (sündinud 11. juulil 1960 Mīāneh, Iraan), Iraani režissöör, kelle filmid kujutasid Iraani ühiskonda kriitiliselt.
Teismelisena õppis Panahi filmi Tehrāni laste ja noorte täiskasvanute intellektuaalse arengu instituudis, kus ta kohtus esmakordselt Abbas Kiarostamiga, kes seal õpetas. Panahi teenis sõjaväes Iraani-Iraagi sõja ajal ning 1990. aastate alguses tegi ta Iraani televisioonile mitu dokumentaalfilmi. Ta oli Kiarostami Kokeri triloogia Zīr-e darakhtān-e zeytoni (1994; läbi oliivipuude) lõppfilmi abidirektor.
Panahi esimene mängufilm oli Bādkonak-e sefīd (1995; Valge õhupall) noorest tüdrukust, kes soovib kuldkala osta, kuid kaotab oma raha kanalisatsiooni äravoolu kaudu. Kiarostami kirjutatud draama pälvis Cannes'i filmifestivalil Panahi the Caméra d'Or, esmakordsete režissööride preemia. Aynehis (1997; The Mirror) otsustab noor tüdruk kodutee koju minna pärast seda, kui ema teda koolipäeva lõpus ei vali, hoolimata sellest, et ta ei tea oma aadressi. Lugu teeb järsu pöörde, kui peategelast mängiv näitlejanna teatab, et on rolli mängimisest väsinud ja soovib koju minna. Panahi kirjutas ka filmi "The Mirror" stsenaariumi ja ta kirjutas mitme järgneva filmi stsenaariumid.
Panahi filmid pöörasid Dayerehiga (2000; The Circle) tänapäeva Iraani naiste kohta pöördumatumalt poliitilise pöörde. Kaks keskset tegelast on vanglast põgenenud süüdimõistetud, mis võimaldas Panahil välja tuua iroonia, et nad olid oma väikese vangla vahetanud selle vastu, mida mõned peavad suuremaks vanglaks, mis on Iraanis naine. 2003. aastal suunas ta Talā-ye sorki (Crimson Gold), mis algab röövimisega juveelipoes. Ülejäänud film on taasesitus, mis järgneb röövlile, kes on vaene pitsa kohaletoimetaja, kui ta kohtub ebavõrdsuse ja ebaõiglusega. Offside (2006) keskuses on kuus noort naisjalgpallifänni, kes proovivad pääseda 8. juuni 2005. aasta Iraani ja Bahreini vahelise maailmameistrivõistluste kvalifikatsioonivõistlusele. Naistel on keelatud osaleda Iraani spordiüritustel, seetõttu peavad fännid maskeeruma end meesteks.. Osa Offsest filmiti tegeliku matši päeval salaja.
Panahi toetas opositsioonikandidaati Mir Hossein Mousavi 2009. aasta juuni presidendivalimistel ja hiljem Rohelise Liikumise protestide ajal, mis järgnesid Iraani valitsuse presidendi deklaratsioonile. Võitjaks Mahmoud Ahmadinejad. Juulis vahistati Panahi valitsuse politsei poolt tapetud protestija Neda Agha-Soltani matustel; hiljem vabastati ta. Rohelise liikumise protestide ajal üles seatud filmi tegemise ajal arreteeriti ta uuesti 2010. aasta märtsis. Detsembris 2010 mõisteti Panahi kuueks aastaks vangi ning ta keelati filmitegemise, välismaale reisimise ja 20-aastase intervjuu andmise eest. Ta jäi siiski oma karistust edasi kaevates vabaks.
Vaatamata karmile lausele astus Panahi oma karjääri kõige aktiivsemasse faasi. Tema ja Mojtaba Mirtahmasbi režissöör oli Īn Fīlm Nīst (2011; See pole film), mis kujutab ühte päeva oma elus, kui ta ootas oma apellatsiooni tulemust. Keeldu lükati tagasi 2011. aasta oktoobris. Film oli tehtud salajaselt Panahi Tehrāni korteris ja oli smugeldati Iraanist välja koogi sisse peidetud USB-mälupulga kaudu.
Panahi pandi koduaresti, kuid tegi sellest hoolimata Pardahi (2013; suletud eesriide), juhendatud Kambuzia Partoviga. Stsenarist (Partovi) läheb oma mereäärses kodus üksindusse, kuid tema üksindust häirib politseist põgenev noor naine. Nagu filmis Peegel, lõhub loo reaalne elu, kui Panahi ilmub iseendaks ja tegelased üritavad teda oma loo lõpule viia. Panahi filmis väikese meeskonnaga salaja enda mereäärses kodus suletud kardina.
Taksos (2015) on Panahi taandatud kabiini juhtimisele, ainsaks kokkupuuteks filmindusega on armatuurlaua kaamera, mis peaks teda kaitsma röövimise eest. Film meenutab Kiarostami selliseid "autofilme" nagu 10 (2002), kuid on pigem koomiline ja kulmineerub pika vestlusega kino kohta õetütre Hana Saeidiga, kes peab kooli jaoks tegema “levitatava” lühifilmi. Takso võitis 2015. aasta Berliini rahvusvahelisel filmifestivalil peaauhinna. Se rokhis (2018; 3 nägu) võtavad Panahi ja näitlejanna Behnaz Jafari ette retke, et leida noor tüdruk, kelle perekond takistab tal näitlejakarjääri tegemast.
