Põhiline kujutav kunst

Nazarene saksa kunstiühing

Nazarene saksa kunstiühing
Nazarene saksa kunstiühing
Anonim

Nazarene, Lucase vennaskonna või Püha Luuka vennastekoguduse, Saksa Nazareneri või Lukasbundi liige, üks ühingust, mille 1809. aastal moodustasid mitmed noored saksa maalikunstnikud, et naasta kunsti keskaja vaimu juurde. Reageerides eriti 18. sajandi uusklassitsismi vastu, oli vennastekogudus Euroopa maalikunstis esimene tõhus antiakademiline liikumine. Nazarelased uskusid, et kogu kunst peaks teenima moraalset või usulist eesmärki; nad imetlesid hilise keskaja ja varajase renessansi maalikunstnikke ning lükkasid tagasi hilisema maali (Euroopa akadeemiate välja kuulutatud), uskudes, et see loobub usulistest ideaalidest kunstilise virtuoossuse kasuks. Samuti arvasid nad, et akadeemiasüsteemi mehaanilist rutiini saab vältida naasmisega keskaegse töökoja intiimsemasse õppesituatsiooni. Sel põhjusel töötasid nad koos ja elasid koos poolringi eksisteerimisega.

Vennaskonna algsed liikmed olid kuus Viini akadeemia üliõpilast. Neist neli, Friedrich Overbeck, Franz Pforr, Ludwig Vogel ja Johann Konrad Hottinger, kolisid 1810. aastal Rooma, kus nad okupeerisid mahajäetud Sant'Isidoro kloostri. Seal liitusid nendega Peter von Cornelius, Wilhelm von Schadow ja teised, kes olid erinevatel aegadel liikumisega seotud. Peagi omandasid nad algselt häbistava hüüdnime Nazarenes, kuna neile meeldis piibellik juuste- ja riietumisstiil. Nazarelaste peamine projekt oli keskaegse fresko maalikunsti elavdamine. Neil oli õnn saada kaks olulist komisjoni, Roomas asuva Casa Bartholdy (1816–17) ja Casino Massimo (1817–29) freskokaunistused, mis tõid nende töö rahvusvahelise tähelepanu alla. Casino Massimo freskode valmimise ajaks olid kõik peale Overbecki jõudnud tagasi Saksamaale ja grupp oli laiali läinud.

Nazareenlaste kunst, mis koosnes peamiselt religioossetest teemadest ja teostati tavapärases naturalistlikus stiilis, oli enamasti unimpressiivne, seda iseloomustasid ülerahvastatud kompositsioonid, detailide ülehindamine ja koloristliku või formaalse elujõu puudumine. Sellele vaatamata avaldas nende eesmärk sügavalt tunnetatud ideaalide ausal väljendamisel olulist mõju hilisematele liikumistele, eriti 19. sajandi keskpaiga ingliskeelsetele rafaeliitidele. Vt ka Rafaeliidi-eelne vennaskond.