Jean Tinguely Šveitsi skulptor

Šveitsi skulptor ja eksperimentaalkunstnik Jean Tinguely (sündinud 22. mail 1925 Fribourg, Šveits - suri 30. augustil 1991) märkis silma oma mehaaniliste kineetiliste skulptuuride poolest, mis hävitasid nad oma töö käigus.

Õppis aastatel 1941–1945 Baseli Kaunite Kunstide Koolis maalikunsti ja skulptuuri, näidates oma sealse töö vastu varasemat huvi liikumise kui kunstikandja vastu. Kuna ta oli rahul Baseli varase kunstikliimaga, kolis Tinguely 1953. aastal Pariisi. Seejärel asus ta ehitama oma esimesi tõeliselt keerukaid kineetilisi skulptuure, mida ta nimetas metaméchaniques ehk metamechanicals. Need olid traadist ja lehtmetallist valmistatud robotitaolised kontraktuurid, mille koostisosad liikusid või keerdusid erineva kiirusega. Edasised uuendused Tinguely osas 1950ndate aastate keskel ja lõpus viisid skulptuuride sarjani, mille pealkiri oli “Masinad à peindre” (“Maalimismasinad”); need robotimeelsed masinad värvisid pidevalt isetehtud helide ja kahjulike lõhnade saatel pilte abstraktsetest mustritest. Kaheksa jala pikkune maalimismasin, mille Tinguely seadis sisse esimeses Pariisi biennaalil 1959. aastal, valmistas näitusekülastajatele umbes 40 000 erinevat maali, kes panid mündi selle avasse.

Vahepeal oli keeleliselt kinnisideeks hävitamise kontseptsioon kui vahend tema kunstiteoste “dematerialiseerumise” saavutamiseks. 1960. aastal lõi ta sensatsiooni oma esimese suure enesehävitava skulptuuriga, mille 27 meetri kõrgune metamaatika kannab pealkirja “Homage to New York”, mille avalikku enesetappu ta demonstreeris New Yorgi moodsa kunsti muuseumis. Sündmus oli fiasko, mootorite ja rataste keeruline komplekteerimine ei suutnud korralikult töötada (st ennast hävitada); selle pidid pärast tulekahju algust kirvestega linna tuletõrjujad ära saatma. Kuid Tinguely kaks järgmist enesehävitusmasinat pealkirjaga “Uuring maailmalõpuks” esinesid edukamalt, plahvatades end märkimisväärses koguses lõhkeainetega. 1960ndatel ja 70ndatel lõi ta vähem agressiivseid ja mängulisemaid kineetilisi konstruktsioone, mis ühendasid masina aspektid leitud esemete või rämpsuga.

Tinguely kunst pidas kaudselt palju iroonilisi sotsiaalseid kommentaare. Tema veidrad masinad sahisesid osavalt arenenud tööstusühiskonnale omaste materiaalsete kaupade mõttetut ületootmist. Nad väljendasid oma veendumust, et nii elu kui ka kunsti olemus seisneb pidevas muutumises, liikumises ja ebastabiilsuses ning nad kummutasid ka mineviku staatilise kunsti. Tinguely oli masinatele ja rämpsule omase ilu hindamisel ning pealtvaatajate osaluse kasutamisel uuendaja; paljudel tema projekteeritud üritustel suutsid pealtvaatajad osaliselt kontrollida või määrata tema masinate liikumist.