Dziga Vertov, Denis Arkadõjevitš Kaufmani varjunimi (sündinud 2. jaanuaril 1896 [21. detsember 1895, vanas stiilis], Belostok, Venemaa - suri 12. veebruaril 1954, Moskva, Venemaa, NSVL), Nõukogude filmi režissöör, kelle kino-glaz (filmi-silma) teooria - et kaamera on sarnaselt inimsilmale instrument, mida kasutatakse kõige paremini reaalse elu tegelike sündmuste uurimiseks - avaldas rahvusvahelist mõju dokumentaalfilmide ja kinorealismi arengule 1920. aastatel. Ta üritas luua kino ainulaadse keele, mis oleks vaba teatrimõjust ja kunstlikust stuudiolavastusest.
Vene kodusõja ajal uudisteankruna tegutsenud kaameramees filmis Vertov sündmusi, mis olid aluseks sellistele faktilistele filmidele nagu Godovshchina revolyutsii (1919; Oktoobrirevolutsiooni aastapäev) ja Boi pod Tsaritsynom (1920; Tsaritsõni lahing). 22-aastaselt oli ta valitsuse kinoosakonna direktor. Järgmisel aastal moodustas ta Kinoki (filmisilma rühm), kes andis hiljem välja manifestide sarja filmides teatralismi vastu ja Vertovi filmisilmsuse teooria toetuseks. 1922. aastal algatas Vertovi juhitud grupp iganädalase uudisterea Kino-pravda (“Film Truth”), mis lõi loominguliselt kokku värskelt filmitud faktilise materjali ja vanemad uudised.
Vertovi hilisemate mängufilmide teema on elu ise; vorm ja tehnika on ülekaalus. Vertov katsetas võrdlusteks aegluubis, kaameranurki, suurendatud lähivõtteid ja ristlõikeid; ta kinnitas kaamera vedurite, mootorrataste ja muude liikuvate objektide külge; ning ta pidas ekraanil kaadreid erineva pikkusega - tehnika, mis aitab kaasa tema filmide rütmilisele voolavusele. Väljapaistvad Vertovi piltide hulgas on Shagay, Sovyet! (1925; Stride, Nõukogude!), Shestaya chast mira (1926; Kuues maailm), Odinnadtsatyi (1928; Üksteistkümnes), Chelovek s kinoapparatom (1928; Mees filmikaameraga), Simfoniya Donbassa (1930; Sümfoonia Donbassi) ja Tri pesni o Lenine (1934; Lenini kolm laulu). Hiljem sai Vertov hiljem Nõukogude Liidu dokumentaalfilmide keskstuudios režissööri. Tema töö ja teooriad said 1960. aastatel põhiliseks filmikunsti või dokumentaalse realismi taasavastamisel.
