Dame Monica Mason Lõuna-Aafrika tantsija

Dame Monica Mason (sündinud 6. septembril 1941 Johannesburg, Lõuna-Aafrika), Lõuna-Aafrika balletitantsija ja tantsuadministraator, kes on tuntud oma mitmekülgse seotuse tõttu Suurbritannia kuningliku balletiga, mis kestis üle poole sajandi. Tantsijana ühendas ta märkimisväärset füüsilist jõudu tugeva tehnika ja dramaatilise osavusega. Ettevõtte direktorina (2002–12) tasakaalustas ta traditsioonide austamise ja kunstilise innovatsiooni.

Uurib

100 naist rajajooksjad

Tutvuge erakorraliste naistega, kes julgesid soolise võrdõiguslikkuse ja muud probleemid esiplaanile tõsta. Rõhu ületamisest, reeglite rikkumisest, maailma ümbermõtestamisest või mässamiseni on neil ajaloo naistel oma lugu rääkida.

Tants oli Masoni lapsepõlves Johannesburgis pidevalt esinev element. Esimene balletitund oli tal nelja-aastane, kuid tänu erakordsele energiale pidi tema tantsimine peagi konkureerima muude sportlike tegevustega, sealhulgas tennise ja ujumisega. Selleks ajaks, kui Mason oli 12-aastane, oli ta kavatsenud teha tantsukarjääri. 14-aastaselt, pärast isa surma, kolis Mason koos ema ja õega Londonisse. Seal õppis ta tantsu Nesta Brookingi balletikoolis ja kuninglikus balletikoolis. 1958. aastal liitus Mason kuningliku balletiga, saades 16-aastaselt ettevõtte noorimaks liikmeks.

Masoni suurim paus saabus 20-aastaselt, kui ta peol tantsides tantsis koreograaf Kenneth MacMillani silma. Oma võimekust avaldas muljet, et MacMillan värbas ta naispeaosatäitjaks vene päritolu helilooja Igor Stravinsky kuulsa 1913. aasta balleti The Rite of Spring uues versioonis. 1963. aastal tehti Masonist Kuningliku Balleti solist ja 1968. aastal liideti ta põhitantsijate eliitkorpusega. Hiljem lõi MacMillan mitmeid rolle spetsiaalselt tema jaoks. Pika, tugeva, intensiivse ja füüsiliselt ilusa tantsijana, kes on seotud ebaharilike suhetega, leidis Mason oma varanduse pigem abstraktsetes kaasaegsetes rollides - näiteks Lescauti armuke MacMillani filmis Manon -, mitte paljude klassikalise balleti konkreetsemates ja hüperfeminiinsemates rollides. standardid.

Tantsuprofessionaalina oli Mason teravalt teadlik füüsilisest ja vaimsest koormusest, mida vigastused tavaliselt tantsijatele tekitavad. Osaliselt tänu murtud jalast taastunud põhitantsija kogemusele tekkis tal aktiivne huvi füsioteraapia vastu. Lisaks sellele, et ta hiljem õpetas teistele tantsijatele vigastustega toime tulemist, tegi ta kampaania, et ettevõte palkaks täiskohaga füsioterapeudi. Suuresti Masoni algatuse tulemusel ei palganud ettevõte sellist professionaali mitte ainult 1970. aastatel, vaid jätkas oma tervishoiuprogrammide laiendamist 21. sajandisse. Hiljem oma karjääri jooksul tegeles Mason professionaalsete tantsijate söömishäirete varajase avastamise edendamisega.

1980. aastal palkas MacMillan, kes oli selleks ajaks Kuningliku Balleti peakoreograaf, Mason'i oma assistendiks. Ehkki ta jätkas 1990ndatest pärit tegelaskujude tantsimist, tähistas kohtumine Masoni järkjärgulist üleminekut karjääritantsijalt tantsuhalduriks. MacMillani abistamise ajal täiendas ta oma oskusi nii treeneri kui õpetajana. Organisatsiooni juhtimise keerukust hakkas ta õppima 1986. aastal, kui ta asus täiendavatesse ülesannetesse kuningliku balleti direktori Anthony Dowelli assistendina. 2002. aastal sai Mason ise ettevõtte direktoriks, seda ametit ta täitis kuni 2012. aastal ettevõttest lahkumiseni.

Ehkki ta oli olnud tantsijana mõneti meeletu, oli kuningliku balleti lavastajana Mason kindlalt, kuid mitte paindumatult, traditsioonidest kinni. Lähenemisviis pälvis nii kiitust kui ka kriitikat. Ühelt poolt imetleti Masonit institutsiooni ülalpidamise eest - see oli klassikalise repertuaari bastion. Teisest küljest süüdistati teda selles, et ta tugines liiga tugevalt MacMillani koreograafiatele ja oli tellimisel liiga konservatiivne. Aastal 2006 tegi Mason aga käigu, mis üllatas nii tema austajaid kui ka taandajaid; nimetas ta residendiks koreograafiks Wayne MacGregori, kes oli pigem eksperimentaalse moderntantsu kui balleti spetsialist.

Mason jäi oma lavastamise viimase hooaja jooksul riskialtiks traditsionalistiks, kellele ta tellis kaasaegsete koreograafide, klassikalise muusika heliloojate ja visuaalkunstnike kaadri, et luua koostöös kolm uut teost. Uued lavastused, mille arve on kolmekordne kui “Metamorfoos: Titian 2012”, põhinesid kreeka müüdil Artemis (või Diana (Rooma)) ja Actaeon, nagu Ovididas kirjeldas 1. sajandil oma metamorfoosides ja nagu on kujutatud Titiani 16. sajandi maaliseeria. Tunnustades oma panust Suurbritannia kunstikunsti, sai Mason 2002. aastal Briti impeeriumi orduohvitseriks (OBE) ja 2008. aastal loodi Dame Commanderiks (DBE).