Charles Vidor, algnimega Károly Vidor, (sündinud 27. juulil 1900 Budapestis, Austrias-Ungaris [nüüd Ungaris] - surnud 4. juunil 1959 Viinis, Austrias), Ungari päritolu Ameerika lavastaja, kes tegi peamiselt komöödiaid ja muusikaid, kuid oli tuntuim film noir-klassiku Gilda (1946) järgi.
Varane töö
Esimese maailmasõja ajal teenis Vidor Austria-Ungari armees, tõustes leitnandi auastmele. 1920. aastatel töötas ta Berliinis UFA stuudios ja kolis seejärel USA-sse. Algselt töötas ta lauljana, kuid 1929. aastal lavastas ja kirjutas lühifilmi The Bridge, mis põhineb Ambrose Bierce'i lool “Juhtum Owl Creeki sillal”. Varsti pärast seda kolis Vidor Hollywoodi, kus ta alustas ekraanipiltide kirjutamist. 1932. aastal anti talle esimene mängufilm, milleks oli laagriklassika „The Mask of Fu Manchu mask“ režissöör Boris Karloff kui kuri dr Fu Manchu, kes otsib Tšingis-khaani säilmeid, millel väidetavalt on erilisi volitusi; Myrna Loy ilmus oma mahajäetud tütrena. Mitu nädalat tulistamiseni vallandati Vidor aga Charles Brabini asemele.
Vidor teenis oma esimese täispika režissööri krediidi filmiga Sensation Hunters (1933). Sellega käivitati rida B-filme, millest paljud olid unustatavad. Märkimisväärsete erandite hulka kuulub Double Door (1934), õudusfilm filmidest, mis käsitlevad üksmeelset perekonda, kes elab mõisas koos piinamiskambriga; Arizonian (1935), populaarne läänlane, kus advokaat on Richard Dix; Muss 'em Up (1936), kuriteodraama, mille peaosas on Preston Foster; ja Suur Gambini (1937), mõrvamüsteerium, mis hõlmas Akim Tamiroffi suurepärast etteastet meelelugeva mustkunstnikuna. 1930ndate lõpus sõlmis Vidor Columbiaga ja üks tema varasemaid ateljeefilme oli film noir Blind Alley (1939), mis oli varajane katse lisada psühhoanalüüsi kuriteopilti. See keskendub psühholoogile (mängib Ralph Bellamy), kes üritab pärast põgenenud tapja (Chester Morris) pantvangi võtmist paljastada mehe kuritegeliku käitumise juured. Vidor lõpetas kümnendi nende kõrgete hallide seintega (1939) - vanglateraamaga, mille peaosas oli Walter Connolly kui arst, kes saadetakse vangi pärast seda, kui ta kohtleb tagaotsitavaid.
Rita Hayworth: Kaanetüdruk ja Gilda
1940. aastal tegi Vidor filmi "Lady in Question", mis oli esimene mitmest filmist Rita Hayworthi staariks. See oli üks näitlejanna varastest show'dest; ta mängis süüdistatava mõrvarina, kes pärast õigeksmõistmist kolib sisse ühe vandekohtuniku perega. Daamid pensionil (1941) oli gooti melodraama Ida Lupino kui neiuga, kelle pühendumus oma kahele ebastabiilsele õele (Elsa Lanchester ja Edith Barrett) viib ta mõrvale. Fred MacMurray mängis New Yorgi romantilises komöödias (1941) New Yorgis fotograafi, kes sõbrunes äsja saabunud naisega (Mary Martin) ja aitab tal leida linna abikõlblikke mehi, samal ajal temasse armudes. Vähem õnnestunud oli Tahiti tutt (1942), komöödia Charles Laughtoniga kui saarepere patriarhiga, kes on pühendunud täielikult töö vältimisele. The Desperadoes (1943) oli põnevust pakkunud läänlane koos Glenn Fordi, Randolph Scotti ja Claire Trevoriga.
Vidori järgmine ülesanne oli mainekas Cover Girl (1944), põhjalik Hayworth – Gene Kelly muusikal Jerome Kerni ja Ira Gershwini lauludega. Film oli suur piletikassa edu ja tõstis Vidori pankrotti. Seejärel tegi ta populaarse romantilise komöödia „Koos uuesti” (1944), mille peaosades olid vastavalt Charles Boyer ja Irene Dunne vastavalt skulptoriks ja linnapeaks, kes on lesk. Laulus mäletamiseks (1945) andis Cornel Wilde Akadeemia auhinna nomineeritud etenduse Frédéric Chopinina ja Merle Oberon tegi üllatavalt efektse George Sandi. Üle 21 aasta (1945) Ruth Gordoni näidendist oli naljakas sõjaaegne farss, peaosades Dunne, Alexander Knox ja Charles Coburn.
Selle ajani seisis Vidori maine suures osas komöödiate ja muusikalide peal, nii et Gilda (1946) oli midagi üllatavat. Kui noiril oli palju žanri standardseid elemente - kõvaks keedetud dialoog, ähvardavad varjud (lasknud filmikunstnik Rudolph Maté), äkilise vägivalla puhkemised ja reetlikkuse tunne, mis teatab igast pöördest -, tõi see ekraanile julget erotismi., seades väljakutse tolleaegsetele seksuaalsetele kommetele sadomasohhismi ja homoseksuaalsuse alatooniga. Femme fatale'ina esines Hayworth tema määratlevas rollis ja tema striptiis laulule "Pane süüdistada Mame" oli filmi meeldejäävaimate stseenide hulgas. Märkimisväärseid etteasteid tegid ka Ford ja George Macready. Gilda oli aasta üks suurimaid hitte ja seda peetakse laialdaselt klassikaks.
Vidor oleks pidanud olema oma hiilguses, kuid just siis otsustas ta astuda Columbia kurikuulsalt kuritarvitava stuudioülema Harry Cohniga omapäraste kontratenoride juurde. Vidor, kes üritas lepingut rikkuda, viis ta kohtu ette töökoha liigse rüvetamise tõttu; Vidori motivatsioon oli tõenäoliselt tema hiljutine abielu Warner Brothersi juhi Harry M. Warneri tütrega. Vidor kaotas ja ta oli sunnitud minema tagasi Columbiasse. Cohn lubas tal nii Hayworthi kui ka Fordi meeskonna "The Loves of Carmen" (1948) produtseerida ja suunata, ehkki see oli kaugelt vähem edukas kui Gilda.
