Kunstivarguse kuritegu

Kunstivargus, kriminaalne tegevus, mis hõlmab kunsti või kultuuriväärtuste, sealhulgas maalide, skulptuuride, keraamika ja muude esemete vargust.

Antud teose tajutav väärtus, olgu see rahaline, kunstiline või kultuuriline või nende tegurite kombinatsioon, on sageli kunstivarguste motiiv. Teoste (nt maalid) teisaldatavuse ja muuseumides või erakogudes sisalduva koondumise tõttu on püsivaid näiteid olulistest kunstivargustest. Laialdase meediakajastuse tõttu, mida sellised päranditüübid sageli tekitavad, on avalikkus tõenäoliselt teadlik selle ulatusega vargustest. Nii juhtus Leonardo da Vinci filmi Mona Lisa varguse eest Louvrest 1911. aastal. Kaheaastane kadunud meistriteose otsimine andis Mona Lisale võrreldamatu kuulsuse, tõstes seda rahva teadvuses tohutult. Vargusi eragaleriide ja üksikute kollektsionääride seas ei pruugi olla nii laialdaselt teatatud, kuid tervikuna moodustavad need märkimisväärse osa kogu maailmas levinud kuritegevusest. 21. sajandi alguses hindas USA föderaalne juurdlusbüroo, et kunst on väärtustatud igal aastal varastati kogu maailmas 4–6 miljardit dollarit.

Kui ebaseadusliku kunsti liikumist käsitletakse kriminaalturuna, on ilmne, et see erineb ebaseaduslikult toodetavate kaupade, näiteks võltsitud raha või ebaseaduslike uimastite turgudest. Varastatud kunstiteoste täieliku väärtuse mõistmiseks peavad nad liikuma mõne portaali kaudu õiguspärasele turule - seega on ebaseadusliku kunsti liikumisel sageli pool ebaseaduslikku, pool seaduslikku iseloomu. Kuna teisese kunstituru jaoks on suhteliselt kitsad portaalid, saab ebaseadusliku kunsti liikumise piiramiseks võtta mitmeid ennetavaid samme. Nende hulka võib kuuluda varguseregistrite tõhususe suurendamine, väljakujunenud kunstnike teadaolevate teoste kataloogide mahu ja ulatuse suurendamine ning kaubanduslike edasimüüjate ühingute tegevuskomiteede loomine, mis võivad tegutseda siis, kui hakatakse levima kuulujutte varastatud teoste kohta turg. Isegi üks vargus võib põhjustada tohutut kahju. Lõppkokkuvõttes loob edasimüüjate ja tarbijate valvsus ühe peamise takistuse neile, kes kaaluvad nende võimalikku kasu kunsti varguse kaudu.

Kunstivarguste üks mõistatus on see, et see näib sageli olevat kuritegu, mille toimepanijale pole kerge tasu anda. Enamiku varaste jaoks pole kunst tegelikult valitud kaup, kuna neil pole teadmisi kunsti liikumise üle turule pääsemiseks või seetõttu, et nad otsivad valmis sularaha ja kunsti käsutamist, eriti kõige lähedasema jaoks selle turuväärtus võib võtta mitu kuud. Veel üheks komplikatsiooniks on varastatud teoste registrite olemasolu, näiteks kunstikaotuste register, mis vähendab veelgi varastatud kunsti eduka utiliseerimise tõenäosust. Kollektsionäärid või edasimüüjad, kes kogevad vargust, teatavad nendest registritest viivitamatult. Selle tagajärjel muutub erakordselt raske varastatud teose teisaldamine seaduslikule turule, sest suurtel edasimüüjatel ja suurematel oksjonimajadel oleks tavapärane enne varjatud töö, eriti suure, kaalumist varguseregistritega tutvuda.

Varastatud kunsti realiseerimisega seotud kasvavate raskuste üks tagajärg on see, et paljud teosed kaovad pärast varastamist lihtsalt ära. Näiteks 1990. aastal Bostonis Gardneri muuseumist varastatud Vermeeri, Maneti ja Rembrandti teoseid ei ole taastatud. Selliste teoste staatuse osas on kolm peamist võimalust: (1) nad võivad leida tee üksikisikute varjatud kogudesse, mida kunstikaubanduses tuntakse kui gloaale, kes on valmis võtma riske kunstiteoste omamisega, mis nad teavad, et nad varastatakse; 2) vargad võivad ehitustöödest kinni hoida, lootuses, et neid on võimalik turule viia pärast seda, kui varguse kuulsus on surnud; ja 3) teo toimepanijad võivad teose hävitada, kui nad saavad aru, kui keeruline on varastatud kunsti müüa, ja saavad siis teada nende valdusse sattumise tagajärgedest.

Kunstivarguse eripäraseid vorme on ka teisi. Sõja ajal võib seadusetus põhjustada laialdast rüüstamist. Nii juhtus siis, kui USA juhitud sissetungi ajal Iraaki viidi 2003. aastal muuseumidest ja arheoloogilistest paikadest tuhandeid hindamatuid esemeid ja muistiseid. Sõda võib pakkuda katet süstemaatilisemate kunstivarguste jaoks, nagu tuhandete suurteoste konfiskeerimise korral. natside kunst Teise maailmasõja ajal. Lisaks niinimetatud degenereerunud kunstile, mille natsid enne sõda konfiskeerisid, rüüstasid Saksa armeed muuseumidest ja erakogudest pärit teoseid, kui nad arenesid üle Euroopa. Vahetult pärast sõda avastasid liitlasvägede sõdurid soolakaevandustes peidetud varastatud teoste suured vahemälud, kuid Venemaal Puškinis Katariina paleest võetud Amber Roomil on kullatud ja suurte kividega seinapaneelide kollektsioon. pole kunagi taastunud. Natside varastatud teoseid on leitud suurtest rahvusvahelistest kogudest, sealhulgas juhtivatest muuseumidest, ja algselt ohvrite perekonnad jätkavad nende teoste omandiõiguse taastamiseks juriidilisi samme. 2011. aastal paljastas Saksamaa politsei Müncheni segases kirjeldamata korteris umbes 1500 maali (hinnanguliselt 1 miljard dollarit). Kollektsioon, kuhu kuulusid „degenereerunud” kunstnike nagu Picasso, Matisse ja Chagall, olid natsid konfiskeerinud ja seda peeti sõjajärgsel ajastul kadunuks.

Mõnevõrra teistsugune varguse vorm hõlmab kultuuriliste või arheoloogiliste aarete röövimist või eemaldamist, sageli arengumaade riikidest. Seejärel müüakse selliseid aardeid rahvusvahelisel turul või eksponeeritakse muuseumides. Viimast praktikat nimetatakse üldiselt elginismiks pärast seda, kui Thomas Bruce, Briti suursaadiku Elgiini 7. krahv, ostis Kreeka skulptuuride kollektsiooni, mis on hiljem tuntud kui Elgin Marbles. Sellised juhtumid näitavad, et varastatud kunsti edastamisel seaduslikule kunstiturule ja heas usus ostjate kätte võivad tekkida keerukad moraalsed ja juriidilised probleemid.