Lõuna- ja Lõuna-Aafrika
Sambia
Chikwakwa teater - 1971. aastal Zambia ülikoolis loodud vabaõhuteater - sümboliseeris uute Sambia noorte näitekirjanike püüdlust tähistada ja kommenteerida rahva iseseisvust ning kasutada inimeste kultuurilisi ressursse. Chikwakwa loomine, mis tuuritas ja lõi aluse ka inglise ja samba keeles, oli vastus peamiselt kodumaalt lahkunud teatrile, mis oli valitsenud enne ja vahetult pärast iseseisvumist 1964. aastal, ning see inspireeris teisi aktiivseid rühmi, sealhulgas Bazamai teater ja Tikwiza teater. Näitekirjanikud kirjutasid üldiselt tugeva poliitilise rõhuasetusega: Godfrey Kabwe Kasoma „Musta Mamba” triloogia (1970) jälgib Kenneth Kaunda võitlust koloniaalvalitsusest vabanemise eest; Dickson Mwansa „The Cell” (1979) ja Masautso Phiri „Soweto” (esmaettekanne 1976) - üks näidendite triloogia Soweto kohta - on veel näited. Riigis tegutsevad paljud amatöördraamarühmad, kes sageli loovad kohalikke festivale ja võistlusi uute kirjutiste jaoks ning - nagu ka paljudes teistes mandriosades - on arendusteatri töö märkimisväärne (näiteks Kanyama teater ja Mwananga teater). Näitekirjanik Stephen Chifunyise, Zimbabwe sünd, oli Sambia teatri suureks kaastöötajaks nii tänu Chikwakwale kui ka hiljem kultuuriteenistuste direktorile. Hiljem andis ta võrdse panuse oma koduriigi taaselustavasse teatrisse. Märkimisväärse panuse andis Chikwakwa asutaja Michael Etherton, kes langes hiljem ametivõimude poolt ja küüditati.
Zimbabwe
Zimbabwel, mis jõudis suhteliselt hilja taasiseseisvumiseni 1980. aastal, oli ka domineeriv valgeteater. Huvitav on see, et uue Zimbabwe teatri loomise oluline tegur kasvas välja vabastusvõitlusest, kus antikolonialistliku võitluse kangelasi tähistavad näidendid ja põlistes lavastusvormides väljendatud tuleviku ambitsioonid olid lahutamatu osa sissivõitlejate haridusest Venemaal. nende laagrid. Pärast iseseisvumist arenes teater edukalt, etendades näitekirjanike tööd Aafrika teistest piirkondadest (Keenia, Ngugi wa Thiong'o; Lõuna-Aafrika Vabariik, Athol Fugard, John Kani ja Winston Ntshona), kes etendasid olulist osa uue loomingus. repertuaar. Kui vana valge teatripublik säilitas üldiselt huvi lääne teatri vastu, siis uus must publik lõi oma ettevõtted ja repertuaari. 1990. aastateks oli kohal rida uusi teoseid, mida tegid dünaamilised ettevõtted, kes kartsid uut Zimbabwet kritiseerida, kui nad seda vajalikuks pidasid. Näiteks lavastas Bulawayos asuv Amakhosi ettevõte Cont Mhlanga võimsa näidendi Workshop Negative 1986. aastal, paljastades korruptsiooni. Zambuko / Izibuko oli poliitiliselt hõivatud noorteteater ja Glen Norahi Naisteater uuris naiste teemasid. Seltskonnateater ja arendusteater arenesid eksperimentaalses keskkonnas, uurides traditsioonilisi vorme ja uusi loomingulisi meetodeid, alati radikaalse häälega. Zimbabwe kogemus 20. sajandi viimastest aastakümnetest oli tormiline. Jõuline teater Shona, Ndebele ja inglise keeles kroonisid seda turbulentsi energia ja aususega.
