Abramtsevo, kunstnike koloonia Moskvast umbes 30 miili (48 km) kaugusel asuval kinnistul, mis sai 19. sajandil tuntuks vene rahvakunsti ja traditsioonilise käsitöö taaselustamise edendamise eest.
Abramtsevo oli asustatud rohkem kui kaks sajandit enne seda, kui slavofiil Sergei Aksakov selle 1843. aastal ostis. Kuni Aksakov oli oma isalt pärandusega pärandvara ostnud, oli Aksakov olnud Moskva Maamõõdude Instituudi direktor. Seal olles oli ta olnud seotud kirjandustegelaste ja haritlastega ning sõbrunenud kirjanike Nikolai Gogoli, Ivan Turgenevi ja Aleksei Homjakoviga. Ta kutsus neid sõpru ja teisi tema juurde mõisasse jääma ning Abramtsevo sai peagi tagasitulekuks, lõõgastavaks põgenemiseks Moskva vaevatud linnaelust. Aksakov veetis pikki tunde lähedal asuvas Vorya jões kalastades ja kirjutas sel perioodil oma tuntumaid teoseid, sealhulgas märkmeid kalapüügi kohta (1847), Perekonna kroonika (1856) ja Väikese skarleti lille (1858).Kirjutajad, kunstnikud, 1840ndatel ja 50ndatel Abramtsevot esindanud näitlejad lükkasid tagasi Euroopa kunstimõjud ning võtsid omaks ja viljelesid vene kultuuri. Kui Aksakov suri 1859. aastal, võtsid mõisa üle tema pojad - Ivan ja Konstantin, kes olid ka kirjanikud ja slavofiilid. Aksakovi periood Abramtsevos pani aluse vene rahvusluse lainele, mis pidi tulema Savva Mamontovi inimesega.
Suure raudteevaranduse pärijana ostis Mamontov kinnistu 1870. aastal Aksakovi tütrelt. Ta jälgis mõisa täielikku renoveerimist ning Abramtsevo vaimu hoidmisel ja laiendamisel sai temast 19. sajandi üks juhtivaid tegelasi vene rahvusliku kunsti arendamisel. 1870ndatel ja 80ndatel hõljusid kunstnikud, sealhulgas Mihhail Vrubel, Isaak Levitan, Ilja Repin, Jelena Polenova ning vennad Apollinary Vasnetsov ja Viktor Vasnetsov, Abramtsevo kolooniasse, mis saavutas kiiresti loovuse ja taaselustamise kasvulava maine. traditsioonilise kunsti ja käsitöö alal. Seal töötanud kunstnike grupp sai tuntuks kui Mamontovi ring.
Kunstnikud mitte ainult ei arendanud oma töid, vaid andsid oma panuse ka pärandvara enda hooldamisse ja kasvamisse, töötades sageli grupiprojektide, näiteks väikese kiriku ehitamise (1881–82) kallal. Selle kavandi kavandasid Vassili Polenov ja Viktor Vasnetsov ning see ammutas inspiratsiooni keskaegsetest Venemaa linnadest Novgorodist, Pihkvast ja Suzdalist. Selle sisemust kaunistasid Repini ja Mihhail Nesterovi loodud ikoonid, Vrubeli keraamiline plaatpliit ja Viktor Vasnetsovi mosaiikpõrand. Kirik ja paviljon (1883), mis ehitati kunstnike lastele ja millele anti moniker “Kana jalgade maja” - viide Baba-Yaga eluruumile, vene rahvapärimuse tõusule - olid kaks esimesi juugendstiilis kujundatud ehitised Venemaal. Kunstnikud tegid koostööd ka amatöörteatrite etendustel. Kui Mamontov asutas Moskvas Vene Eraooperi (1885), palkas ta mitu Abramtsevo kunstnikku lavakunstnikuks.
Abramtsevo rühma algatatud vene traditsioonilise kunsti ja käsitöö taaselustamine osutus oluliseks panuseks Venemaa kultuurilukku. Pärast 1881. aastat algatas Mamontovi naine aktiivse vene rahvakunsti kogumise ja otsis kunsti, mida mõjutasid vene traditsioonid. Näiteks maalis Vrubel teoseid, mis esindasid vene legende ja nende tegelasi, nagu näiteks The Bogatyr (1898), ja Nesterov seadis oma maalid ja joonistused, palju religioossetel teemadel, eristatavale Venemaa maastikule. Kunstnikud pidasid esmatähtsaks vene kultuuri säilitamist. üle läänelike väärtuste ja mõjutuste. Sellest tugevast natsionalistlikust meeleolust sai aluse kunsti- ja käsitööliikumise Venemaa haru, mida Abramtsevo kunstnikud propageerisid töötubades, kus demonstreeriti traditsioonilisi tehnikaid puunikerdamisel ja keraamikas.
Mamontov rahastas keraamikatöökoja rajamist, mis avati aastatel 1889–90. Abramtsevo kunstnike loodud keraamika oli kriitiline lüli Venemaa üldisele elanikkonnale. Petr Vaulini juhitud kunstnikud, eriti Vrubel, valmistasid kõrgekvaliteedilisi tinaga klaasitud majooliatooteid - plaate, skulptuure, vaase jms -, mis varsti olid suure nõudlusega ja mida müüdi Moskvas, Peterburis ja mujal läheduses linnad. Lisaks populaarse keraamika pakkumisele meisterdasid Abramtsevo kunstnikud - eriti Sergei Malõutin - 1890. aastal esimese matrioška-nuku (puust pesaga nukku). Seejärel esitasid Matryoshkasid Abramtsevo kunstnikud 1900. aasta maailmamessil Pariisis ja nad olid jätkuvalt ikooniks vene kultuurist 21. sajandisse.
Pärast Mamontovi surma 1918. aastal haldas mõisa tema tütar Alexandra. Selleks ajaks oli koloonia omandanud suurepärase maine; kunstnikud, teatritegelased, lauljad ja kunstiajaloolased külastasid platse, et osaleda töötubades ja jälgida. Pärast Teist maailmasõda pani Joseph Stalin Abramtsevo Venemaa Teaduste Akadeemia egiidi alla ja mõis avati avalikkusele 1950. 21. sajandil jätkas Abramtsevo kunstnike ja teiste külaliste vastuvõtmist.
